嘉宾合影

嘉宾共同按下“中国当代艺术家档案馆”启动球

“中国当代艺术家档案馆”发布会现场

“中国当代艺术家档案馆”发布会现场

嘉宾合影：重庆美术学院副校长庞茂琨、侯宝川、张杰（从左至右）

2015年10月31日上午，“中国当代美术档案馆”暨“记录的力量与文献的价值——中国当代美术史的一种新书写形式”新闻发布会在中国美术发源地重庆举行。当代艺术。 发布会分为“中国当代艺术家档案馆”正式发布和“记录的力量与文献的价值——中国当代艺术史的新书写形式”学术研讨活动两部分。

雅昌艺术网总总监关羽致辞

谈及此次发布会在上海的启动，雅昌艺术网总总监关羽表示，东北作为中国当代艺术发源地的作用不言而喻，因此雅昌选择与中国当代艺术家一起见证以湖南美术学院起步。 去年恰逢雅昌艺术网成立15周年。 15年来，雅昌一直扮演着记录和传播当代艺术的角色。 15年来，雅昌在中国当代艺术的发生中积累了一大批风波和艺术家。 这也将是日后再次面对当下时可以验证的材料。 这是一个属于中国的当代艺术档案馆，雅昌在其中只起到记录和传播的作用。 雅昌希望与艺术家一起，写好中国当代艺术史。

《中国当代艺术家档案》是一个以艺术家个体编年史的形式记录和传播中国当代艺术30年和未来当代艺术发展的数据库。 中央美术学院教授范迪安认为，艺术档案工作，尤其是艺术家个人档案的完善和利用，是整个艺术生态不可或缺的组成部分。 档案代表了一个艺术家的创作过程，尤其是创作特征、理性和学术审视。 我们希望发现隐藏在光环背后的人物和事件，为艺术史研究提供一个记录和传播当代艺术的数据库。

据关羽介绍，“中国当代艺术家档案馆”收藏于上海大学视觉与图像研究中心、芝加哥学院东亚艺术中心、中国当代艺术档案馆、南京艺术学院当代艺术研究中心。 、华中师范大学当代艺术研究中心。 、何香凝美术馆、华侨城当代艺术中心等六大国际权威研究机构的顶级学术力量，以档案的形式记录中国当代艺术的发展历程，通过学术研究的力量梳理中国当代艺术的历史进程，并用全景式的国际视野建构评判中国当代艺术的标准。 《中国当代美术家档案》的整理，为艺术史的研究提供了可靠的艺术档案，记录和促进了当代艺术的传播和发展。

据了解，“中国当代艺术家档案馆”管理系统的数据应用范围包括图片数据、文本数据和多媒体数据三大蓝筹股。 各类影音、全景展览的评论及电子科技产品。 《中国当代艺术家档案》将把这些资料整理成档案，继续见证未来当代艺术的发展，做出客观、全面的记录。

当代艺术家叶永青

叶永青：我们已经来到了一个面对历史和档案充满恐惧的时代。 1980年代已经过去了三十五年，我们常常为过去失去的东西而后悔。 我们这一代没有个人档案意识。 第一次看到个人档案这个概念是在美国。 当我的主人向我介绍他的卧室布局时，他提到了档案部分。 他的收据和照片都按照年月整齐地保存在档案室的抽屉里。 后来我才发现，每个美国家庭都有档案室。 广州是我经历了20多年的地方。 我在黄角坪的母校也有一个自己的档案，用来封存很多我的回忆。 我经常来这里浏览我过去的记忆。 而且，以个人的力量制作这些档案是有限制的。 在中国当代艺术史的进程中，需要一股巨大的力量与艺术家一起书写每一段历史。

重庆美术学院副院长张杰

重庆美术学院副校长张杰表示，雅昌是搭建艺术家与社会关系的桥梁，艺术家对社会的关注往往通过这样的平台表现出来。 现在是中国艺术家最幸福的时代。 如此活跃而精彩的持续不断的艺术风暴和艺术创作，如何成为一部宝贵的当代艺术史。 中国当代艺术家档案梳理了艺术家的创作行为，为日后了解当代历史提供了有力的源泉。 证据。 上海是中国当代艺术的发源地之一。 这里有很多中国当代艺术发展的重要案例。 此次在成都举办的盛会在中国当代艺术史上具有重要意义。 广东美术学院作为协办单位，依然指出要以最前沿的艺术实践作为教学内容，而中国当代艺术家档案馆的开通，也对艺术教学工作起到了重要作用。中国。

雅昌艺术网东北区总经理吴月如主持

本次活动由雅昌艺术网主办，四川美术学院协办，重庆汉江汇当代艺术中心支持。 闭幕式由雅昌艺术网东北区总经理吴月儒主持，云南美术学院副院长、当代艺术家庞茂琨、四川美术学院副院长张杰、当代艺术家侯宝川美术馆馆长叶永清、舒群先生、罗发辉、赵能智、兰丁金燕、重庆黄河美术馆院长邹玲、雅昌艺术网总负责人关羽等出席新闻发布会.

“记录的力量与文献的价值——中国当代艺术史的一种新书写形式”学术高峰论坛现场

发布会结束后，主办方还举行了以“记录的力量与文献的价值——中国当代美术史的新书写形式”为主题的学术研讨。 舒群、牟群、艺术家叶永青、蓝顶美术馆馆长金岩等参与了艺术档案与价值判断的讨论。

雅昌艺术网执行总编辑谢牧同时担任学术峰会主持人

以下是与会嘉宾的观点总结：

当代艺术档案的麻烦

艺术家舒群

舒群：明天的主题是“记录的力量与文献的价值——中国当代美术史的一种新书写形式”。 三六年前，南方艺术团体就已经不自觉地关注了这个话题。 我们这群艺人肯定也被这个问题困扰过。 除了绘画，艺术家还从事很多活动。 我们本能地认为这些活动和创作具有相同的记录和文献价值，正如博伊斯提出的“社会雕像”的概念。 时代的命运迫使你不得不表达，就像我画《绝对原则》一样，是因为我觉得舒群接受了时代精神。 但随着你视野的开阔，你对时代记忆的绝对认知可能会被完全重构。 直到广州会议，在与众多艺术家碰撞之后，你的偏执自然受到了批评。 所以我们对记录和价值观的信心始终处于辩证的状态。

艺术家叶永青

叶永青：我只是从个人角度谈。 80年代，我们在美院经历了两个时期。 成都最早的当代艺术油画从伤痕艺术开始，后来转型为乡村艺术油画，如王海最早的《春天》和高晓华的《为什么》，这主要是建立在自发的相互共识和个人努力的基础上的。中学生，那时候的表扬标准就是得奖。 但是，“85思潮”期间出现的各种集体行动，却与当时的时代背景有关。 这一代人没有思想和精神规划，也没有文化规划。 在这种缺乏相关知识的情况下，突然间许多团结成了临时阵，时空生成的地方灵气还在变化，直到明天，地方还在，但里面的灵气和东西已经不复存在了. 记录什么档案和文件，关系到一个地方的精神。 重庆美术学院从黄角坪搬到大学城的时候，我之前做过一个展览。 我在这个地方住了两六年。 从某种意义上说，这次展览是我对过去时代的“致敬”。 ”，所以我觉得这次展览的每一件展品都不应该是从其他地方运来的，而应该是在我生活了二十年的地方形成的。当时我和助手第一次翻箱倒柜仔细整理我住的屋子里的资料，虽然这些资料已经尘土飞扬，时间长了泛黄，但是一碰就会被激活，而且是热的，热的。所以档案工作就看怎么办了你激活它，将个人与时代结合起来。

蓝顶美术馆馆长金焱

金燕：蓝顶美术馆是艺术行业的服务商。 我常常想，回望过去三六年的当代艺术，在哪个时代其他领域发生了什么？ 我有经济学背景。 经济和艺术是一样的，那个时代也受到了很多西方思想的影响，任何领域的发展无论是什么，都是在那个时代的背景下发生的。 作为一个艺术机构，它有社会责任感。 西北常被视为创作基地，但其实其他方面比较薄弱。 蓝顶美术馆从生活史的角度审视自身的学术价值，按照新的写史方法进行组织。 我们不是为了衡量，只是为学者们五六年后再研究提供一些思考材料。 我们目前面临的困难主要是学术实力、资金、团队等方面。不管怎么样，如果我们作为一个机构能够把这样的工作进行下去，未来的中国当代艺术史会越来越完整。

牟群

牟群：艺术和科学技术一样关于艺术家档案馆资讯，是社会发展的生产力。 既然是生产力，就不是艺术家个人在工作室的自我欣赏。 它是为整个中国社会的发展而创建的。 时代变了，艺术发展的往事令人叹为观止。 录音也是艺术界的一项重要工作。 艺术史研究、艺术传媒、艺术批评的幕后工作，与艺术家是战壕中的战友。 记录的力量是对过去的理性反思，伴随着艺术的发生而展开。 通过对文献的分析和解剖，我们可以看到一些问题，从而促进艺术的良性发展。 任何国家或民族的发展都有它的历史，艺术史也很博大。 当代艺术是人类发展过程中的必然。 明天的当代艺术非常复杂，深入了解必须通过研究。 研究的基础是记录，需要对各种辩证的文献资料进行分析，形成准确的价值判断。 当梵高的作品被拍出天价时，我们反思哪个时代似乎有比他更伟大的艺术家，但由于缺乏历史记载，我们无从考证。 回过头来看，我们发现文献对于艺术的发展意义重大。

档案与价值判断标准

舒群：从往年的档案来看，基本上是一种大事记的重要信息统一。 我发现极权主义和民主主义之间存在辩证关系。 历史本身就是极权的，这与社会控制有关； 而站在艺术家的角度，他们更关注解放。 当代艺术史上充满了对“社会死亡”的担忧。 信息时代的杂乱无章对任何人来说都是陌生的，但“随意的信息”与整理整理无关。 只要涉及到管理，就不可能不极权。 反共极权容易导致课程化，档案馆的课程化对艺术家来说是极其可怕的。 艺术家的一部分。 我和高名潞写中国第一部当代艺术史的时候，我很朴素、粗鲁、草率，所以我的建议是把档案做的生动一些。

牟群：认识论和价值论是不同的。 记录明天的方式有很多种，大数据就是其中之一。 大数据对个人没有隐私，但不代表价值。 认知与价值之间的桥梁还是取决于我们的人格价值观和价值取向。 道德属性、人格属性和艺术追求的终极是自由，进而用“自由”所代表的价值尺度来选择我们的认知方式。 如何选择有意义的记录方式，是一个价值标准。

叶永青：录音的目的是回归原点，但其实这也是最难也是最重要的。 人类喜欢改变，随着时间的流逝，就会忘记。 录音是为了让我们记住该记住的关于艺术家档案馆资讯，忘记我们不喜欢的。 文学呈现的有价值的东西是什么？ 历史总是关注正在发生的事情，而不是死气沉沉的事物。 这就像我这次去伦敦看谢德庆一样。 他有一个很好的资料室和档案室，他每天都会整理。 牺牲。 不是我做的每件事都有价值，要保留真正有价值的东西。”